提琴上弦枕
提琴的上弦枕，在裝配裡面因為體積小，加上四條絃放在上面，
往往是會被忽略的重要細節。
一個好的上弦枕，影響著音樂家拉琴的舒適度，還能減少斷絃的機率。
太高的弦枕，手指勢必因為施力較大，造成按絃速度降低；
太低的話，又會因為琴絃與指板間的距離太近而產生雜音。
今天的案例是弦枕太高又常斷絃的問題，如圖
上絃枕的四條溝因為一開始的製作不夠精良，除了有稜角、打磨不足，
還有四條溝間距不等的問題(在換絃，拉雙音時手感需要跟著變動)
加上長時間的使用已讓絃陷進溝裡，在來回的調音中便容易斷絃。
因為剛好弦枕太高，在與客人討論過後，我們決定不要重新製作一個新的，
直接用銼刀將弦枕修低。
銼刀修低後用砂紙打磨平整，用圓規標出等距位置，再用小銼刀導出滑順的弦枕溝，
最後沾點油用2000#砂紙做收尾。
沒有稜角，平均的絃距，看起來舒服多了。
側面導邊，增加舒適度。
提琴側板損洞修補這把中提琴因為不小心撞到桌角，側板破了一個大洞，
還好在義大利的工作室裡，修過很多類似狀況的提琴，
讓我有信心用最傳統，最堅固的方式，
讓這琴恢復到他最佳的狀態。
提琴剛送來的狀態。
乾淨俐落的把面板拆開。
裡面貼著一位義大利佛羅倫斯的製琴師的標籤。
破損的地方經過一些專業處理，黏起。
重要的補丁絕對不可少!!
側板因為受損很脆弱，木丁能使側板變得更加堅固，不會因為天氣而脫膠，或輕輕的撞擊而導致再一次的出現裂縫。
木丁的大小與厚度非常重要，太厚太大塊會影響聲音，太薄又沒有達到加強側板牢固的效果。
黏完後的樣子。
再來就剩下補漆嘍!
補完漆後的樣子，顏色非常一致，需要仔細看才會看出有修補過。
調整弦栓角度的小訣竅大家一定都遇過弦栓的角度難調得崩潰!
尤其是小提琴跟中提琴，如果弦栓的角度不對，
調起音來，手感覺都要扭到了! 
那怎樣的弦栓角度才是最舒服的呢??
如圖
看到這樣的弦栓是不是有一種舒爽的感覺呢?
除了在調音的過程比較順手以外，
另一方面就是，
在抖音的時候才不會去撞到E弦的弦栓
如圖
那如何自己把弦栓的角度調成完美狀態呢?
答案非常的簡單，裝弦的時候，弦放進弦栓孔多一點跟少一點就能改變弦栓的角度，
試著去想像弦栓要再多轉多少才能達到自己想要的角度，
經過幾次的經驗，就能靠自己讓調音變得易如反掌!
提琴指板下陷~探討篇為何提琴的指板會下陷?
最主要原因就是氣候濕度的變化!!!!
木頭是活的，當空氣中的水分子高的時候，木頭會膨脹，
相對的水分子低的時候，木頭就會收縮!
大家想像一下，把木頭泡在水裡會發生什麼事?
是不是會變軟變形呢?? 我們這就來做個實驗!
把一塊楓木薄片放入水中20min就好!
短短的20分鐘，木片已經從平的變成有點彎曲了!!!!
接下來我們再更狠心的把它放入台灣之光電鍋裡，加熱30min...
用手輕輕一坳!!!!!! 
是不是很驚人!!??
所以阿! 回歸正題，為何指板會下陷?
提琴的琴頸也是木頭做的，
相較於歐洲，台灣可怕的氣候又濕又熱就使提琴更容易變形，
變軟的琴頸加上弦的拉力，想當然它就會下陷嘍!
還有另一種可能就是背板因為潮濕而膨脹變形，導致琴頸向前傾!(不過這個大提琴比較常發生)
如何自己測量指板有沒有下陷?
就像圖片這樣，拿一把至少30公分的尺跟一把短尺，短尺放在琴橋的位子上
長尺記得放在指板正中央最高處(這一點很重要，不然誤差很大)
提琴指板高度的標準尺寸
小提琴4/4 26.5mm
3/4 25 mm
中提琴4/4(16~16.5吋) 30~32mm
4/4(15~15.5吋) 30 mm
3/4(14~14.5吋) 30 mm
大提琴4/4 78~81mm
3/4 74 mm
如果量出來低於該有的尺寸，就是指板下陷嘍!!
提琴指板下陷的維修，待下回介紹給大家!!
提琴細毛沾黏處理炎熱的夏天，提琴放在琴盒裡，難免會有沾黏的問題出現，
這把琴連琴盒的毛都黏起來了
琴的側板跟背板都長毛了..
首先，我們要慢慢把毛兒挑起~~
粗糙的表面，利用酒精漆一層層的補上去..
還是有點痕跡，沒關係!! 慢慢來~~
就這樣一層一層補上去，痕跡就會漸漸消失!
最後來個拋光!!
讓一切回到完美狀態，改頭換面後看起來舒服多了吧!
BLING~~BLING~~~了吧!!! 
來個前後比較吧!!!
小小叮嚀:
琴沒事還是要請出來吹吹風，吹吹冷氣..
必須把他們當公主王子養著~
不然他們鬧起脾氣...荷包可就要大失血囉!!!
繼上一支Collin-Mezin後，
0937636022
1927年Collin-Mezin小提琴，
琴身雖有不少使用痕跡，但無任何破損，音色及音量皆在水準之上。
喜歡老樂器，又希望不要花太高代價的朋友，
歡迎預約試琴!
1920年代法國J. T. Lamy小提琴。
音色甜美，演奏手感極佳。
附Rampal開立證書
歡迎預約試琴
0937636022
這是一把重傷的大提琴，側板受到嚴重撞擊，造成了大坑洞。
在Alberto Giordano大師工作室工作時，經常要處理這樣的琴。
來張側拍圖，有沒有更清楚呢?
發生這樣狀況先別急，讓我們繼續看下去~~
處理如此重症，首先要把琴開腸破肚，
然後利用夾具將裂縫黏合，經過重重處理，原來嚴重的破裂縫隙，已經消失無蹤，就只剩下痕跡了!
接下來就要處理內側補丁，缺少這個步驟，修補的地方會很容易因為天氣變化、受潮、碰撞...等各種因素造成脫膠。
來個修復前後比較。
最後再補個漆，就能船過水無痕樓!
提琴的邊邊角角難免碰撞磨損，但像這把大提琴一整個邊都不見了，而且已經觸及鑲線，琴傷成這樣確實非常不樂觀。
若不及時處理，任何再次碰撞都可能造成面板破裂
如何著手修復呢?
首先要"千挑萬選"找一塊最接近原琴木紋的木頭，相信我，天底下絕對找不到一模一樣的木頭，
所以有時候光是找木頭就要花上好長時間。
接下來要想方設法將木頭的角度、長度修到分毫不差、天衣無縫才能將它黏上!
最後! 要忠於製琴師的風格，把外緣線條修好修順，讓它回復到最原始的樣貌
如此借屍還魂的手法，還需最後補漆才能算大功告成!
